文：代大權

中國版畫的歷史與中華民族的文明史比肩前行，伴隨著中國印刷術的發明和發展、社會的發展與變遷，在中國文化中發揮著獨特作用。在所有視覺媒介中，畫家的人性與材質的物性之間的抵牾以版畫為最，“兩位既儀”又“還相為庸”。

物性品質的軟硬強弱務必經過人性思維的判斷辯證，才可能形成語言的表述體系、成就表現的意義價值。也正因為版畫物與人的“交相勝”和“還相用”，版畫藝術才有別于其他繪畫語言，形成自己妙之莫名和思之匪夷的表現魅力，從遠古人類的漏葉為形、以繩圓罐的復印概念，到今天數碼噴繪、3D建模的復制技術，版畫語言的精髓銜古啜今，無遠弗屆。

“桃花盛開·2018首屆中國版畫作品展”開幕式現場

再現的理念，一直困擾著中國傳統版畫藝術表現的努力，正如復制的宿命，始終糾纏著其藝術創造的企圖。自20世紀三四十年代開始，面對新的時代需求，中國版畫在不斷的自覺中，不斷增強主體意識，在自身表現價值和藝術目的上開啟新的征程。

版畫的這一蛻變過程——中國傳統版畫人為物役的結局，新興木刻開啟的與時代與社會共赴時艱、與時俱進的藝術追求，對昨天、對今天仍然有著歷史與現實的雙重意義。

“桃花盛開·2018首屆中國版畫作品展”現場

如果以創作目的為版畫新的紀年，從新興木刻至今，中國現代版畫歷經三代人的努力，乃場乃疆，乃積乃倉，不足百年卻積淀著一種人格精神。這種精神品質的高標，遠不是“綜合”或“其它”可以量化規范的，這種藝術內涵的深刻，更不是人數和規模所能道盡說明的。5月4日在江蘇開幕的“桃花盛開·2018首屆中國版畫作品展”，便意在做管中窺豹的努力。

歷經三代的版畫人縱貫一脈又各銜使命。第一代版畫人，在時代潮流中救亡圖存，一開始便以創造的追求取代傳統版畫復制的目的，一方面“采用外國的良規，加以發揮”，讓自己的作品更加豐滿；一方面“擇取中國的遺產，融合新機”，讓自己的創作別開生面，完成中國版畫從復制到創作的歷史轉型，也為中國現代版畫構建了自覺、自省、自強、自信的價值理念，掀起中國美術史上著名的“新興木刻運動”。

“桃花盛開·2018首屆中國版畫作品展”現場

這一運動的倡導者魯迅先生評價新興木刻是“現代社會的魂魄”。今天看來，魯迅的魂魄說，實際更寄望于新興木刻于社會與大眾的政治立場——當國家與民族到了最危險的時刻，藝術不能也不該置身事外，它既然在精神上體現了人性的價值，也就必須在現實中表達人性的訴求，必須在生活中承擔社會的責任，必須在國家與民族危難之際鮮明立場、堅決態度！新興木刻正是以獨特的姿態證明了什么是“現代社會的魂魄”。以主觀的表現顛覆客觀的再現，變復制的宿命為創造的新生，使技術的手段升華為藝術的追求，第一代版畫人播種下中國現代版畫的籽種。

“桃花盛開·2018首屆中國版畫作品展”現場

如果說第一代版畫人讓中國版畫浴火重生，注入新的生命，“拔地蒼松有遠聲”，那么第二代版畫人則為這一生命清露晨流，新桐初引，再塑其藝術品質——版畫不僅是匕首投槍的武器，更可以是人性之美的花籃。第二代版畫人承前啟后，披沙揀金，不但為中國版畫構建了正規的教學體系，而且拓寬了版畫表現的空間，深化木刻版畫的表現個性，更倡導銅版、石版和絲網版，延展了版畫語言的表現維度，將畫家的人性與材質的物性之間的矛盾引申至更深刻的思辨場域。

他們堅持新興版畫的創造精神，探索版畫藝術的發展規律，捋順中國現當代版畫的發展邏輯，尤其在“文革”后對版畫本體意識的覺醒、對版畫個性語言的提倡、對藝術發展規律的肯定，都有著不可磨滅的貢獻，不但為中國現代版畫也為中國的當代藝術、中國的文化自強植種苗木。中國版畫能有今天的桃花盛開之景，他們厥功甚偉。

“桃花盛開·2018首屆中國版畫作品展”現場

第三代版畫人與前輩有著完全不同的成長背景。自上世紀末，當第三代版畫人陸續站在社會聚光燈下時，他們面對的版畫，內因外因矛盾重重且變數多多，文化系統、價值取向、學術品質、本體意識、審美理念、表述方式、技術心結、市場現狀、群體行為等問題，都橫亙在他們創作探索之路上。但這一代版畫人并沒有因此沉淪逃避，面對所有問題，他們在第二代版畫家的呵護指導下，“對癥亦知須藥換，出新何術得陳推”。他們不再糾纏于表現的手段，而更在意審美的名實；不再糾纏于畫種的局限，而更追求表現的個性；不在乎社會地位的高低和功名利祿的盛衰，而只在乎自己的創作是否堅持了藝術的純粹。

第三代版畫人明白只有依循前輩的步伐，以更宏觀的、更客觀的視角面對波譎云詭的紛繁變數，關注時代而不盲從，貼近時代而拒絕江湖，深入時代而獨立清醒，表現時代而客觀冷靜，版畫才可能達到對歷史與現實的跨越和發展，真正占據精神的制高點，讓前輩的籽種、前輩的苗木開放出璀璨奪目的今日之花。

一生只專注于版畫創作的中國三代版畫人，經歷了中國現代文明進程中迥然不同的歷史階段，從中深化和豐富了中國的版畫藝術。三代版畫人的作品所能比較的，不僅是技法與尺幅，語言或題材，更重要的是版畫本體意識是如何新興、如何傳承的，版畫自身價值觀是如何形成、如何完善的，版畫藝術理念是如何與時俱進、與人俱在的。

藝術家們在展覽現場合影

為此，值此桃花盛開之季，第三代版畫人借此集結，今天他們完整獨特地把自己呈現給大眾，用作品對歷史、對未來、對自己做一次認真的展現和梳理。這既是此次“桃花盛開”版畫展開局之作舉辦的目的，也是今后每兩年舉辦一屆的意義。

在“桃花盛開”展覽中，公眾不但看到版畫無可替代的美，還可以透過版畫文化看到版畫精神，通過這精神看到大寫的版畫人——在追求版畫價值觀和自己人生觀上，一代比一代更頑強、更堅忍。他們通過版畫創作，彰顯迥然不同的藝術個性；通過版畫思維，昭示藝術恒久不衰的價值理念；通過精專與久長的努力，刻畫“現代社會的魂魄”。也希望借此展覽肯定第三代版畫人在依循前輩精神而又別開生面上付之的努力，確定方向，果敢前行，推動中國版畫向著更真摯、更藝術的方向邁進。（刊登于《人民日報》5月6日12版美術副刊。）

策展人簡介：

代大權，1954年生于北京，清華大學美院教授、博士生導師，中國美術家協會版畫藝委會副主任、中國國家畫院版畫院副院長、國家美術工程指導委員會、評審委員會委員，國家藝術基金立項答辯，項目檢查，結項評審專家，中國美術館展覽資格審查委員會委員，清華大學，中央美院博士生答辯導師等。

作品曾獲：中國美術金彩獎金獎;中國版畫“魯迅”獎;全國建軍八十周年作品展一等獎;全國版畫展金獎;中國藝術大展銀獎;全國美展銅獎等。許多作品被美國波特蘭博物館、英國牛津大學美術館，中國美術館，上海，江蘇，深圳，黑龍江等各地美術館收藏。曾先后擔任：全國三版展評委;全國第十四~二十一屆版畫展評委;全國美展評委;北京，云南，觀瀾國際版畫展評委;南京金陵百家展評委;全國青年美展評委等。

展覽詳情：

展覽名稱：“桃花盛開·2018首屆中國版畫作品展”

展覽時間：5月4日至24日

展覽地點：江蘇大劇院，南京市建鄴區夢都大街181號