看王家訓的畫，能令人想到“高逸人物憑妙筆，擴充胸懷展素宣”這樣的句子。他的人物畫有一種強烈的藝術感染力，往往能不自覺的將觀賞者引入妙處臻境。在當代談到人物畫，王家訓是一個無法繞開的點，或者說是一個無法繞開的研究個案與對象，王家訓以自己富于個性化的創作和開拓性的創造價值為人們所認同與喜歡。

在王家訓的作品中，無論是老者、孩童，還是仕女，都能讓人讀出一份平和的心態，一份脫離了塵世喧囂的閑散，一份放浪形骸的灑脫。潛心靜觀，恍若置身世外桃源的幻境……一種淡恬質樸之美。

他的仕女畫尤其意趣湛然，有的是“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”；有的是“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”；有的是“春色惱人眠不得，月移花影上闌干”……每一幅都是那么精彩絕倫，讓觀眾嘆為觀止。這些仕女系列的作品主要以古代仕女為表現對象，色調淡雅清新，風格獨特，別具一格。那些衣著清麗的翩翩女子恬靜、散淡地置身于山石流水、樓臺亭榭之間，或立、或坐、或臥。有的仰面探花，有的臨池觀荷，有的靜坐凝思，有的倚石小憩……顧盼徘徊，或靜或動，或聚或散；沉靜、活潑，相得益彰；柔美、青純，各具情致。畫面豐富，內容充實精美，山、石、樹、人巧妙穿插，營造了一個世外桃源般的意境。

他的國畫仕女作品感情凝亙、風格靜雅，既不過分貼近現實，也不脫離生活。這種與生活若即若離的畫面氣息，真正做到了雅俗共賞、耐人尋味。由于畫面氣息與現實生活結合得非常巧妙。王家訓雖然畫的是古代人物形象，卻能將人物氣質刻畫得生動異常，富有人情味。其筆下的女性皆有賢淑之美，尤其是那舉手投足間的靜雅氣質，既散發著迷人的魅力，且從容淡定，樸而無華。

王家訓有著對繪畫本體規律的深刻體驗與把握，在創作觀念和形式語言上，具有超常的氣度和膽識，才創造出這些高水準的國畫作品。并且在人生的境遇和情感的律動中，在藝術創作之時脫開塵俗之羈絆，才能進入靈魂的輕松漫游的境界。可以說，王家訓畫仕女就是在畫他自己。他在作品中所打造的生活場景和書香氛圍就是他所生活的、所理想的所在，令人流連忘返。他的每一幅畫中幾乎都有文房四寶和刻畫精致的博古書架以及書房擺設與之相伴，他為仕女讀書所設計的書屋看似玲瓏小巧，卻是承載文化的大世界。如同打開一本文學名著，都會展現一個諾大的藝術空間一般。

畫家在畫作中寄寓自身情感，與文人在詩詞中寄寓自己的真情實感的形式是相一致的。如白居易的《琵琶行》，王安石的《君難托》，這些都是文人士大夫“以女自況”的寫照。畢竟，藝術的本質和目的是要表現人的豐富情感活動及表達人的主觀精神的。可以說王家訓的畫是傳統繪畫精神在當代的、另樣的圖像顯現，折射出了現代人的文化精神和心靈取向。他的人物畫，似是新瓶裝老酒，形式是新穎的，味道更有濃烈的醇香……