傳統的中國畫是一種精神生活方式，是一種人文關懷，而不只是一種技能和視覺盛宴。可以是針對廣大觀者的“教化人倫”，表現一種有助于社會和諧的群體意識；也可以是個人的“暢神”，表現人與自然或人與自我和諧，在超越現實局限中獲得的精神自由。

王家訓的中國畫有著一種溫暖和從容的感染力，這種感染力的來源就是他擁有來自傳統、來自生活的深深情結。這些情結促使他到傳統藝術和民間生活中尋求語言，說出他的畫，“載道”而“暢神”，表現著中國文化的和諧精神。

從畫中來看，王家訓的作品里隨處可見書、筆、畫、棋等具有古典文化意象的元素。他的古詩詞書香門第題材的畫作較多。眉清目秀的女子總是坐在纖細的木椅上，或淺笑低吟，或凝睇遐思，手邊讀不完的書、寫不完的信。然而不急，一碟玫紅色的小果、一碗清茶、一段佳句、一縷幽幽情思，足以打發一整個下午。一切那么安妥，悠閑雅致得令人嫉妒，清韻悠揚讓人懷想。

除了畫內元素的交代，畫外功夫更能傳達王家訓作品的思想情趣。

倪贊道：“畫者不過意筆草草，不求形似，聊以自娛，寫胸中逸氣耳?！?董其昌有論：“畫山水唯寫意水墨最妙。何也？形質畢肖，則無氣韻；彩色異具，則無筆法?！泵鞔煳碱}畫詩也談到：“不求形似求生韻，根據皆吾五指裁?！蓖跫矣柕淖髌氛沁@樣一種抒情傳神的寫意，人物、景物適度的夸張，輕松而自如，流溢出古雅、超然的意境和鮮活生動、彌長的韻味。意境和情感則是王家訓作品中的靈魂，是他的綜合修養在畫面上的具體反映，是其作品能夠打動人的關鍵。

事實上，王家訓這類作品體現著一種積極的意義——為舊形式注入新的內涵，使人為之耳目一新，且從舊形式中提取積極因素，加以運用，在時間的歷煉中，為人稱道和喜聞樂見。

這些作品在力求筆精墨妙中，對舊形式、對結構進行了取舍。在依然是借用文人雅士閑適、散淡的題材中，王家訓在品格、美感、境界的營造中都進行了置換，在符號的重組中，詩、書、畫、印等的整體效果都漾溢著一種清新感和生活的詩意，一掃傳統文人畫病態的把玩與孤傲的自賞心態；同是醉翁、高士、釣父、棋者、品茗等題材，在王家訓筆下煥然一新，他最為突出之處是——表現了平淡生活的單純、充實、意趣和歡樂、愉悅。而且，在甘于平淡中體現出一種“天真”感和童心未泯的品質，一種源于生活的平實而產生的自足感，漾溢在畫面中，不故作深刻，卻不是一覽無馀……偶露淘氣、玩世乃至詭譎，也都令人感到會心。表達了人與自然、人與生活、人與自身的和諧關系和平靜、愉悅、詼諧、幽默的心態。

王家訓表達的意、抒發的感情個性，既是個人的，又與群體連在一起，既是當下的，又與歷史文化臍帶相連。使觀眾通過作品產生思想上的共鳴與感染，滋養身心、陶冶情操，享受著畫作所給予的快樂和文化智慧。